浅谈对比手法在诗文中的运用(修稿稿)

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浅谈对比手法在诗文中的运用

(附:古代诗歌比较分析试题例解)

《写作艺术技巧辞典》指出:“对比就是有意把相反或相对的两种事物或一个事物的两个方面加以比较,突出一方面,明确是非的一种艺术表现手法。”也就是说,在写作中,把两种或两种以上属性对立或有差异的不同事物进行比较,以便在对比中显出它们之间的差别,从而提高艺术表达效果。下面就谈谈对比手法的分类、作用和在诗文中的运用,及其审美效果。

一、对比法的种类

《现代汉语·修辞》指出:“对比法可分横比和纵比两种。“纵比”是把不同时期的同一事物的状况作比较,提示这一事物此阶段与彼阶段的矛盾,使我们看到该事物发展的各个阶段的共同点和不同点,从事物发展的“线”上认识事物。“横比”是对同一时期的不同事物(或事物相反的对立面)作比较, 提示此事物与彼事物之间的共同点与不同点,使我们通过此事物与彼事物的相互联系,从多种事物的“面”上去把握事物。在比较的时候,纵横结合、线面结合,可以使我们获得比较完全的认识,不然就容易产生认识上的片面性、狭隘性。

二、对比法的作用

在写作中,运用对比法能突出矛盾,使读者易于鉴别事物的好坏、美丑、善恶、正反的本质,从而使事物的特征更为鲜明。这一作用主要体现在以下几方面。

1 、异中求同,

所谓异中求同,就是指从不同的事物中发现共同点,特别是从表面看来很不相同的事物中发现共同点,这有助于人们对事物的本质的认识。

2 、异中辨异

所谓异中辨异,就是对“我们有时感觉到某种事物或几种事物是不同的,但要把这‘不同’具体地说出来,也不是那么容易,而只有真的把这‘不同’说出来时,才算真的认识了事物的本质。

3、 同中辨异

所谓同中辨异,就是看来相同的事物中发现不同点,特别是看来十分相似的事物中发现不同点,与“异中求同 ”一样,也是一种重要的思维能力。

三、对比手法运用

这种手法在写作中运用广泛,这主要表现在以下几方面。

一、不同情感的对比

唐代诗人贺知章的《回乡偶书》:

少小离家老大回,

乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识,

笑问客从何处来 ?

此诗以“少小离家”与“老大回”、“乡音无改”同“鬓毛衰”、“相见”与“不相识”各个进行对照,从而把离人回乡时的喜悦和所包含的淡淡哀愁表达得淋漓尽致。

又如,唐代诗人杜甫的《自京 赴奉先县咏怀五百字》中有这样两句:

朱门酒肉臭,

路有冻死骨。

此诗中的这两句,以朱门过着无比豪华奢侈生活的情景和广大人民饥不得食、寒不得衣而冻饿死路上的悲惨状况进行对照,从而无比深刻地揭示了封建社会里劳动人民受压迫、受剥削的不合理现象。从而表达了杜甫对劳动人民的同情,对统治者的愤恨之情。

二 、 人物对比

1 、 不同人物性格对比

在中国古代文学中,《红楼梦》可谓集大成者。在人物描写过程中,对比手法比真是比皆是。就两种类型的人物性格对比来说,在第七十回中,黛玉、宝钗二人同样的咏柳絮,但所写的意境却迥然不同,前者充满哀愁,流露身世无定感慨;而后者却是豪情激荡,充满自信,尤其是结句“好风凭借力,送我上青云!”表现了宝钗在贾府中要战胜黛玉、压倒群芳的气概。古人云:“诗言志。”作者正是通过这两首词所表现的相殊意境加以对照,生动地刻画了黛玉、宝钗两人不同的内心世界。

2、 同一人物内外比较

在 中国古典作品中,最为典型的是《红楼梦》中的王熙凤。其外貌描写确实很美:

“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。”

描写虽然简单,但语言却最能让人感觉有相学意义。作者抓住了两个重要的方面进行了描写:一是眉目,一是面色。王熙凤的眼是凤眼,且呈三角状,眉是柳叶眉,且吊梢(斜飞入鬓)。她的面,是粉面含春,而且还藏威不露。这样, 曹雪芹在为王熙凤画像时,一方面,熙凤的外貌可压群芳,当林黛玉刚从金陵来到荣国府的当天,她的容貌、风采举止,便让黛玉大开眼界。另一方面又通过毒设相思局、弄权铁槛寺、瞒消息设奇谋等场面的描写,入木三分地刻画了她的狠毒、贪婪、奸诈的内心世界。怪不得贾琏的仆人兴儿曾给她作了这样的结论:“心里歹毒,口里尖快”,“嘴甜心苦,两面三刀,上头笑着,脚底下使绊子,明是一盆火,暗是一把刀。”总之,通过对照手法的运用,王熙凤这个美丽的毒蛇形象,只要地球存在,它将永远是不可磨灭的 !

3 、同一人物自身 的对比

最为典型的就是吴敬梓的《儒林外史》中描写胡屠户。他在“范进中举”一章中,同是面对范进这个人,范 进未中举前,在胡屠户眼里是个“现世宝穷鬼”,像只想吃天鹅肉的癞蛤蟆;在中举之后,范进在他的眼中就突然变成了天上的星宿。作家正是通过胡屠户的行为前后不同的对比,表现了胡屠户粗野、势利、虚伪的本质。

总之,“有比较才有鉴别。”对比手法不但在中外文学作品中运用极为广泛,而且也体现出比较手法的艺术力量及其所产生的审美效果。

附: (试题来自博友,在此感谢!!)

阅读下面两首古诗, 然后回答问题。

齐安郡中偶题

杜牧

两竿落日涣桥上,半缕轻烟柳影中。

多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。

暮热游荷池上

杨万里

细草摇头忽报侬,披襟拦得一西风。

荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中。

(1)这两首诗描写的都是时刻的景色, 均以荷与为诗歌的主要意象。

(2)这两首诗都运用了什么表现手法来刻画“荷”的形象请指出两首诗中“ 荷”开所表现出来的 不同情感特点, 并作简要分析。

解析 第(1)题是“ 析同” 。题干中“ 都是” 、“ 均” 带有明确的指向性。杜诗中的“ 落日”,杨诗中的“ 暮” 都表明时间是傍晚。两首诗都写出了“ 荷”, 在风中的姿态。所以除“ 荷” 而外, 两首诗中还有一个共同的意象, 那就是“ 西风” 。当然, 杜诗中的意象还有“ 溪桥” 、“ 轻烟“ 、“柳影” , 杨诗中的意象还有“ 细草” , 但这些是“ 异” 点而非我们要找的“ 同” 点。第(2)题前一问还是“ 析同” , 题干中的“ 都” 字规定了我们答题的方向。杜诗中的“ 倚恨” 、“ 回首” , 杨诗中的“ 摇头” 、“ 愁” 、“ 低面” 等,都表明诗歌采用的是我们平时最常见的拟人手法。第(2)题后一问才是“ 求异” , 题干中“ 不同” 二字便是明证。但回答问题的落脚点要在“ 情感特点” 四个字上。杜诗中表达情感的字眼是“ 恨” , 杨诗中表达情感的字眼是“ 愁” 。前者因“ 恨” 而“ 背西风” , 表达的是不平之气, 诗人其实也是要让“ 荷” 为自己代言后者“ 低面深藏碧伞中” , 描摹的是荷花的娇羞之态,容易让人想起徐志摩的诗句“ 恰似水莲花不胜寒风的娇羞” , 诗人要表达的是喜悦怜爱之情。

【参考答案】

(1)傍晚 西风

( 2)拟人表现手法。前一首的“ 绿荷” 有“ 恨” 而“ 背西风” , 含有诗人之恨, 表露了伤感不平之情, 基调凄怨低沉。后一首的“ 荷花” 被西风吹动而躲藏于荷叶之中, 似是“ 愁热” , 却呈现娇羞之态, 表露了作者的怜爱喜悦之情,基调活泼有趣。





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